幻動

编前语……………………………………屈畅 文

有的时候，人会觉得特别无聊。
看书吧。奇幻书，太厚；主流小说，看了三页看不懂；专业书，嗯，没兴趣；换成英文原著，努力坚持了十分钟，越读越觉得艰深，OK，放下！
那便打游戏。平时津津有味的策略游戏满篇数据看得头昏脑涨，只得作罢；换成平时不屑为之的开飞机坐赛车之类“简单”娱乐，傻笑几十分钟，一根筋到底，没意思。
要说看电视，翻来翻去就几十个台。记得上次和老妈一起看电视剧，是什么台湾新拍摄的爱情故事，我才看了一会儿，便不由得指手画脚起来：“你瞧，十分钟以后，这个男的和女的会在这个房间互吐心曲，其间会有几个脸部特写，让观众看到他们泪光盈盈。但他们不会拥抱，等即将拥抱时，男人的女儿就会刚巧回来撞见了……嗯，然后这集会在这里结束。他的女儿将在三集过后理解自己的父亲……”气得我妈大嚷，叫我别破坏她的兴致。
哈哈，顺带一提，我预言的那些情节最后全都实现了呢。
……
每到这种时候，我就会特别怀念以前的日子--在那些阳光灿烂的午后，悠闲地捧着一本小说，享受那最初的感动。
于是我会去尝试，尝试阅读一些新鲜的、以前从未关注过的幻想故事，那些曾经由于自居正统或自诩欣赏水平高超而不屑去看的幻想故事。
就是这样，我读了斯蒂芬·金的《黑暗塔》、安妮·赖斯的“吸血鬼”系列和斯格特·林奇的《盗贼绅士拉莫瑞》，以及您手中这部蒂姆·鲍尔斯的《黑云压城饮琼浆》。
想象空间的拓展，好比眼前出现新的地平线，人会慢慢地变得心平气和，把昨天的浮躁置之一笑，走上新的旅途。
我不禁敬佩于人类想象的伟力。你以为能穷尽事物的底细么？它告诉你，你才真正是井底之蛙。
有诗为证：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂；借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
愿您翻开这部《黑云压城饮琼浆》时，也能拥有这份感动。


长篇：

黑云压城饮琼浆………………………………【美】蒂姆·鲍尔斯 著  孙开元 译

长篇链接：

秘史宗师………………………………屈畅 文

当今的神州大地，“穿越文”异常流行，一度曾在中国奇幻创作中形成了“穿越之风”。然而这些作品形成了相对死板的思维方式：抓住“现代人带着现代的知识重返以前的时代去改变历史”的固定模式不放，却没有想过可以寻找其他的创作途径。
在国外历史科幻/奇幻作品中常见的“平行世界”或称“改变历史”流派比之“穿越文”，主题相仿，但是风格更加多样。例如选择历史上的几个关键点，让历史“分岔”，从而创造出完全不同的历史，并在那个平行的时空中演绎全新的历史；再例如我们今天要讲到的“秘史”流派。
所谓“秘史”，顾名思义，即“秘密的历史”，指小说完全套用真实世界的历史背景和环境、引用各种翔实的历史资料，且往往以真实世界中的著名人物为中心展开。但在解读这些历史的时候，作家选择在历史书上没有详细记载的“死角地带”，巧妙地加入自己设想的元素，从而营造或惊异或神秘的氛围，让读者获得意料之外、情理之中的惊喜，乃至豁然开朗之感。这种小说乍一看往往极其严肃，以假乱真，细细体味，不禁令人拍案叫绝。国内目前能见到的欧美典型“秘史”流派作品包括福·弗塞思《豺狼的日子》、杰克·希金斯《暗杀丘吉尔》（又名《鹰已降落》）、电视剧《X档案》等等。而用超自然元素来书写“秘史”的奇幻作家中，出类拔萃者当属丹·西蒙斯和蒂姆·鲍尔斯。（丹·西蒙斯的“海伯利安”系列作品已在国内出版，而他的出道作品《迦梨之歌》绝对是秘史流派中的永世经典。）
蒂姆·鲍尔斯生于1952年，是个土生土长的美国人，迄今在文坛已活跃了近30年，除了刚出道时写过一些玩票性质的科幻小说和一本未来启示录小说《魔宫晚餐》（Dinner at Deviant's Palace） 以外，几乎都在创作“秘史”作品，堪称目前这一流派的第一大宗师。（不过，值得一提的是，在短暂的科幻创作生涯中，他与菲利浦·迪克结为了好友，迪克的名作《机器人能梦见电子羊吗？》［又名《银翼杀手》］便是献给鲍尔斯的。）
1979年，蒂姆·鲍尔斯在写过两本不太成功的科幻小说后，转变创作方向，出版了第一部“秘史”作品。该作品以16世纪受奥斯曼土耳其入侵威胁的维也纳为背景，即本期所刊登的《黑云压城饮琼浆》（The Drawing of the Dark）。这是他作家生涯的转折点，一次成功的转型，使他从默默无闻中走了出来，开始受到读者们的关注与追捧，《黑云压城饮琼浆》更在21世纪初入选了“奇幻大师杰作丛书”系列。
他走向辉煌则归功于第二部“秘史”作品，1983年的《阿奴比斯之门》（The Anubis Gates）。此书讲述了在1810年蒸汽时代的伦敦，主角努力挫败埃及巫师的巨大阴谋的故事--可以想象成著名电影《木乃伊》与现代穿越文的结合。这部作品在当时获得了轰动效应，一举夺得菲利浦·迪克奖和科幻编年史奖。直到今天，《阿奴比斯之门》仍被视为鲍尔斯的代表作。
《阿奴比斯之门》突破了蒂姆·鲍尔斯创作的瓶颈，自此以后他文思泉涌，接二连三的高质量“秘史”作品不断发表，其中主要包括：
《彼岸汪洋》（On Stranger Tides，1988年），以18世纪的加勒比海为背景，故事内容类似著名电影《加勒比海盗》。
《梦幻妖姬》（The Stress of Her Regard，1989年），故事背景为19世纪的英国和威尼斯，主要书写了雪莱、拜伦等近代浪漫主义诗人的故事--在鲍尔斯的“秘史”中，他们的生活背后潜藏着吸血鬼的影响。本篇获得了1990年世界奇幻奖、创神奖和轨迹奖最佳长篇奖。
“错误系谱”系列（Fault Lines，1992年～1997年），包括《最后的召唤》（Last Call）、《保质期》（Expiration Date）和《地震天气》（Earthquake Weather），这三篇的核心沿用了《黑云压城饮琼浆》中渔王与亚瑟王的设定。作者大胆设想整个美国由一名渔王统治，每隔十年在赌城拉斯维加斯决出新的王，而全美大小神灵运用的魔法系统与塔罗牌相关--可以看到，十年后的《美国众神》难保没有从中汲取灵感。
《宣言》（Declare，2001年），用超能力间谍重写了冷战的间谍故事，它为鲍尔斯再次赢得了世界奇幻最佳长篇奖。
他最新的作品是《三天消逝》（Three Days to Never，2006年），是现代的时间旅行与超自然能力相结合的小说，把爱因斯坦、CIA、卓别林等等20世纪的人和事糅合在了一起，重新诠释了历史。
此外，除了这些著名的“秘史”长篇，鲍尔斯还写过一系列的短篇，数次结集出版。
总体来讲，蒂姆·鲍尔斯的“秘史”创作有如下几个特点：首先，他把自己看成一个奇幻作家和科幻作家，出于对类型文学的追求，他努力做到让书中出现的超自然能力极度可信，仿佛那就是真实世界的一部分，只是以前人们没关注到、忽视了而已，而非一眼看去便是“空想”。魔法就像007手中的枪，它的出现要符合逻辑，有根据，不能毫无理由地凭空现身。为此，他的作品--尤其是后期作品中，常常不遗余力地设计出完备的魔法系统。
其次，他的故事纯以情节推动，而非人物推动。在传统的严肃奇幻故事中，虽然世界设定在先，但是人物写着写着会有自己的“思维”与“个性”，作家为了迁就人物的性格和命运走向，往往越写越长，终于控制不住，成了重得不得了的“砖头”或收不住尾的漫长系列。例如“时间之轮”系列和“魔戒”系列等。这便是所谓的“故事在讲述中有了自己的生命”（stories grow in the tell）。鲍尔斯却反其道而行之，他说：“我的人物都是我写的舞台剧中的演员，我不容许他们在舞台上抛弃剧本做即兴发挥！”他笔下的“秘史”就好比一场精密细致的歌剧，任何角色都不能把自己凌驾在整体之上。不过作为补偿，鲍尔斯会在成书之外写很多其他的场景与对话，仔细考虑每一种情节的发展方向，以求展示最精彩的剧情。
最后，他总是力求书中的细节翔实可信，从吸血鬼、亚瑟王传说，到巫毒教、希腊神话、塔罗牌、珠穆朗玛峰……统统要力求真实可靠，为此，鲍尔斯阅读和研究了无数专著，下了同行所不能及的苦功夫，以至于他竟抱怨没有时间来看同行的幻想书籍了。
事实上，“秘史”的创作和阅读完全有理由成为中国奇幻发展的新方向之一，我们中国人喜欢津津乐道那些历史背后的谋略，而“秘史”作为比真实更“真实”的历史，既没有脱离生活，又给了读者足够的遐想余地，应该更能引起读者的共鸣，同时激发作者的灵感。我们在本期将《黑云压城饮琼浆》这部作品带给各位，也希望在不久的将来，能够看到更多的“秘史”作品面世。


短篇：

祸与福………………………………【美】莎莉·古德斯坦 著  覃思 译

安危相倚，祸福相生

莉莎·古德斯坦是后托尔金时代最优秀的幻想小说家之一，美国书卷奖得主。其文风、形式与主题多变，文字多看似简单，实则另有深意。处女作《红发魔术师》及之后的《梦想年代》、《黑暗地底城》等均大受好评。著名科幻评论家约翰·克鲁特曾指出莉莎作品中不断出现的双重特指，多表现为对立的两个主角、面具等，作家本人则自认受父母的经历（莉莎父母分别来自德国和匈牙利，二战时逃难到了美国）影响，写作对象往往是没有归属的边缘分子。或许这也是她着迷于身份变换的原因。
本文在形式方面亦延续了其主角“双重”之特质；而在叙事视角方面，则创意十足：文中角色的视角与读者视角交替转换，巧妙实现了非交互式文本小说中的“作家-角色-读者互动”。此外，作者还借角色之口，大胆挑战了亚里士多德雄霸西方文艺理论数千年之悲剧论。

心灵涂鸦………………………………【美】杰弗里·福特 著  伍思明 译

生命的源头是否就是记忆的起点？
纸上涂鸦中暗含常人未知的秘密

杰弗里·福特，美国当代最杰出的奇幻作家之一，译文版曾刊登过他的《冰激凌王国》、《伊林欧凯编年史》和《奇幻作家的助手》，均备受好评。福特以想象独特、文笔清新著称，除奇幻之外，还擅长创作悬疑小说。国内已出版了他的作品《镜中女孩》和《查布克夫人的画像》。这次福特带来的，是一个诡异而伤感的故事。


花之歌………………………………【日】乙一 著  丁丁虫 译

是生命，就要歌唱
就算谁都曾遍体鳞伤
就算谁也逃不过死亡

乙一，日本当今最具人气的作家之一，译文版曾刊登过其代表作《只有你能听见》。乙一的作品总能在绝望之中给人希望，在残酷过后给人温暖。正因为每个人都有不愿轻易示人的痛苦，所以这种希望和温暖往往最能打动人们脆弱的心弦。


栏目：
长舌圈…………………………主持人：屈畅
矩阵论坛…………………………奇幻世界巡礼之一：午夜世界


下期预告：《灵魂之井的午夜》

可以访问http://bbs.sfw.com.cn/viewthread.php?tid=8400&extra=page%3D1

蓝色山谷  编辑

　古老的神话很有可能是人类对未知现象的一种演绎，其中的真相今天的我们已无法得知，但却可以凭想象去推测。“幻想剧场”新主题是将任意一则中国神话演绎成科幻小说。沿时间之河逆流而上，去寻找真相吧！字数在800字以内，截稿日期2008年7月31日。投稿信箱：sf-qbxx@163.com  QQ：527015498

蓝色山谷  编辑。组添和编辑聊天，说最近需要很多关于地震的稿子，大家踊跃点吧。

2008再度重磅登场

幻想界著名偶像编辑——阿豚 主笔刊首语 讲述幻想人的梦想与信念

对月流觞·执旗烁日——
沧月 vs 江南
云荒 vs 九州
琉克勒茜 vs 西泽尔
讲述《风玫瑰》和《荆棘王座》背后的故事
沧月自选作经典大画全彩放送

《风玫瑰》·《荆棘王座》——花之尸骸，龙之绝戾，史诗仍在继续！

马伯庸 笔下乾坤极境  《笔冢随录II》 大结局 无憾登场！

　　原载《轨迹》杂志
　　
　　中文编译：无机客 [因为有删节，所以不是翻译，是编译]
　　
　　写书评该怎么写，Gary K. Wolfe 给了一个很好的范例。
　　
　　
　　
　　每隔一段时间，雨果奖似乎都要做一点改变。尽管罗伯特·查尔斯·威尔逊的科幻生涯可以追溯到二十年前，尽管他之前曾经三度获得雨果奖最佳长篇 小说的提名，（1994年的Mysterium，1998年的Darwinia，以及2002年的The Chronoliths），然而似乎只有当他在去年真正赢得了雨果奖（作品 Spin），大众才认可了他——承认威尔逊是（早已是）他那一代人中的大牌科幻作家。为什么要在这么久后，才意识到威尔逊的实力？（不过我的加拿大同事好 几年来一直坚信威尔逊的实力。）[译者注：罗伯特·查尔斯·威尔逊是加拿大科幻作家，之后的中括号的内容皆译者补充 ] 这是一个有趣的问题，原因说来简单，和威尔逊作品的表面特点和背景特色有关。
　　
　　一直以来，威尔逊的作品具有两大特点：一是他对似是而非的、人性层面的小团体、家庭与角色的戏剧冲突的关注；二是他对宏大的科幻概念的兴趣。 概括地说，威尔逊选择将人类的戏剧冲突放在表面，这令他的作品成为大众读者眼中最容易读懂的科幻小说，将他的早期作品中与斯特金[ 西奥多·斯特金 ] 或者西马克[《神秘的中继站》] 的作品相比，并非毫无道理；威尔逊的第一本长篇小说《隐秘地》讲述了一个在大萧条时期的小镇上的故事，[ 年轻的Travis和叔叔婶婶住一块，楼上住的是一个神秘的女孩安娜，安娜说自己要“变异“，寻求Travis的帮助……]，科幻元素藏匿如此之深，以至 于你几乎不会注意到。同样的，威尔逊的第五部长篇《时间之桥》开篇只是描写一座乡间的休憩小屋，然后才揭示出小说时一篇时间旅行的故事，最终演变成一部角 色性格研究的作品。威尔逊的创作成熟期，大概可以从1994年的《神秘物质》算起，威尔逊的特有技巧发挥得更为娴熟，小说一开头讲的是一伙小镇居民的故 事，然后一点一点揭开小说的科幻背景——在这个案例中，整个小镇被转移到一个受到诺斯替教派宗教政权统治的或然世界里。[《神秘物质》获得了菲利普·K· 迪克奖 ] 之后的《达尔文尼亚》转移到了更加激进的宇宙观——再一次，作品在用相当现实主义的术语描述了基础的设定，然后再一层层剥开科幻点子）[《达尔文尼亚》讲 的是20世纪初欧洲大陆突然消失不见，取而代之的是达尔文尼亚大陆——一块走上另一条进化之路的大陆，封面极其漂亮，请看后图 ]。2001年的《巨石碑》[ 此作获得了约翰·W.坎贝尔纪念奖] 和2003年的《盲湖》[讲述人类科学家在地球观察一颗外星球上的外星人，只能观察，没有其他任何办法联系它们；同时，某人外星人仿佛感觉到了观察者的存 在 ] 体现了威尔逊特有的主流价值观，同时也包含了更具独创性的科幻元素。
　　
　　2005年的《时空回旋》，大概是威尔逊最好的作品，可以视为威尔逊十多年来孜孜不倦追求的目标的实现。它是威尔逊开始写作以来最为明晰的家 庭/人际关系题材的小说，同时也提供了威尔逊最为肆意想象的宇宙观。值得铭记的，是他如何平衡这些元素：科幻的点子从始至终没有盖过小说里的角色，同时这 些点子也变得十分强劲，再也无法被拘束于背景之中。就这方面来说，这些点子也无法用一部小说来阐释完，所以我们现在见到了威尔逊的第一部续作《轴》，小说 涉及的年代是《时空回旋》结局之后的三十年。在《时空回旋》结束时，主角泰勒和黛安正在穿越神秘的外星种族修建于印度洋的巨型拱门，正是这些外星人用一种 时间泡泡的东西罩住了整个地球，使得地球外面的时间流逝要比地球上快上数亿倍[也就是说地球上时间流逝得特别慢，地球的人不用多少年就要经历太阳的寂亡 ]。在拱门的另一端（多亏有Clarkean外星人的魔法一般的先进科技），是一个崭新的星球，名叫Equatoria，等到地球人的太阳系寂亡后，它就 将是地球人的天堂般的避难所。而用真实世界的术语来说，Equatoria距离地球有好多好多个光年。巨型拱门实际上是一种星系间的“国际日期变更线”。
　　
　　Axis对威尔逊构成了一种新的挑战，他习惯用熟悉而平实的环境描写给小说开篇，但这回，因为自从1999年的《Bios》后，他第一次要打 一开始就把人物放置在外星球上，威尔逊知道要超越《时空回旋》里大尺度、渐渐揭开面纱的效果，那将是对自己的一次挑战。所以他做出怎样的选择？他选择写作 另一部罗伯特 ·查尔斯·威尔逊风格的小说，这就是答案。实际上，Axis的开篇几乎直接呼应了《时空回旋》的开局：《时间回旋》的第一句话是“那时我十二岁，那对双胞 胎姐弟十三岁，群星于那一夜从天空中消失不见了”，而Axis 开头的第一句话是“在他十二岁那年的暑假——正是在那个暑假，群星开始从天空中陨落——那个名叫艾萨克的男孩发现自己闭着眼睛也能分清东西南北。”书中又 一次出现了一伙与世隔绝的人——在Equatoria星球上偏远荒废的科学基地，还是个男孩的艾萨克就在那里——小说中又一次地出现了神秘的气象现象：一 系列壮观的风暴裹挟着烈火和灰烬，遗留下造型古怪的建筑物。但开篇第一句也告诉了读者这回的故事的不同之处：艾萨克发现自己隐匿、显然毫无用处的天赋，是 随后他的一系列自我发现的头一桩，最终将揭示出重要的秘密；其中一些也不仅仅是威尔逊人物塑造中的背景，而是不可缺少的组成部分。换言之，我之前提及的表 面特色与背景特点的问题和我在威尔逊以往作品中见到的那样，被天衣无缝地解决了。作品依旧可以察觉到类似斯特金的风格，但如今更像是斯特金的《超人类》， 撒了一些克拉克的《童年的终结》的味道。
　　
　　艾萨克所住的地方，来了一位神秘的老妇人Sulean Moi，她艰苦跋涉地穿越沙漠，为的就是看望艾萨克。我们不久就读到Sulean本人也正在被Lise Adams寻找。Lise的父亲失踪不见了，她怀疑Sulean也许知道一些隐情。Lise雇佣了个体户飞行员Turk Findley帮她忙，当同时她的为某个政府机关做事的前夫Brian（这个政府机构负责追踪到“四期人”——也就是那些依靠火星文明处得来的科技，被人 为地延长了生命的人类）也对追踪到神秘的Sulean产生了兴趣。Lise和Turk之间情愫暗生，却不幸被困于一次风暴中，逃脱后Turk加入了 Lise的历险，把她引荐给一位年迈的乡村护士黛安。黛安就是《时空回旋》里的那位主要角色泰勒的妻子。
　　
　　尽管小说描写了令人印象深刻的风暴，揭示了外星种族的秘密，交待了人类的任务，但Axis大部分的篇幅都用于描写复杂的人际关系——Turk 和Lise、 Lise和戴安娜、艾萨克和Sulean、Brian和自己的道德感。偶尔，威尔逊会用一些令读者遗憾的旧桥段来取悦读者，然而小说大致都是威尔逊所善于 描写的迷人角色。相比于永越来越宏大的叙事视角和外星人制造的机器让读者头晕目眩，威尔逊选择了挖掘故事深度，而非简单扩张。Axis大概就是三部曲小说 中间那部该有的模样，叙事上更加厚重，更加深入，而不是仅仅为即将到来的终结篇添加一曲插曲。

 

　　忽然一个晚上，星星和月亮都不见了，夜空从此沉入深暗一片……
　　在失序的世界里，一段跨越数十年的爱情与友情的动人故事。
　　十月 的一个夜晚，泰勒站在自家的后院里观望夜空，却见到群星都失去了光亮，取而代之的是一片平坦坦、空荡荡的黑色屏障。泰勒与他的好友杰森、黛安一道，亲眼目 睹了这惊人的一幕。而这也彻底改变了他们的人生。太阳如今不再是硕大无朋的天体，而成了一个稀松平常的圆碟而已；月亮也失踪不见了，可潮汐作用依在。随着 泰勒、杰森和黛安渐渐年长，太空探测器揭开一个诡异无比的真相：黑色的屏障并非天然生成，而是由外星人留下的巨大不明器物引起的。屏障外面的时间流逝比里 面快得多：地球上一年，屏障外就过去了一亿年。照这种速度，太阳的寂亡即将在地球上的四十年之后发生。在末日的阴影下，泰勒与双胞胎渐渐长大，走上完全不 同的道路：杰森成为顶尖科学家，用先进科技展开探索；黛安归向宗教，在神学中寻找心灵慰藉；泰勒选择成为了济世救人的医生，却不知道这在世界毁灭时还有什 么意义。
　　这本书有着很严格的想象力。 ——王安忆
　　威尔森是个棒到不行的说故事高手，而且阅读他的作品不需任何背景知识……这里有丰富的想像力，还有生动的人物和灵魂。——史蒂芬•金
　　《时间回旋》并不是一部探讨时事问题的小说——至少我在创作时并无意于此。它运用了许多科幻类型特有的修辞和元素，不过我在这部小说中所希望达成的其中一个目标，就是要寻找出隐藏于种种科幻类型底下的人性关怀，并简单直接地将这些关怀呈现在读者眼前。
　　——作者 威尔森
　　威尔森用如歌的文字，结合科幻惊悚、成长传奇、温柔爱情故事、父子冲突、长辈恩怨、生态寓言和末世预言，建构出一个令人惊叹的综合体。——出版者周刊
　　长久以来，我们期盼硬科幻小说和文学小说的联姻，能够繁衍出一种后代，这种后代兼具前者丰沛的想像力和后者优雅的叙事性。这个愿望终因《时间回旋》而成真。
　　──华盛顿邮报
　　本书不只是一本科幻灾难小说，也是一本成长小说，一个爱情故事，一个文学上的胜利，以及一个生态与启示性的警告。威尔森是得奖作者，从人性、政治、宗教、生物、医学，到天体物理理论，在故事的各个层面都表现杰出。
　　──书签杂志
　　就像所有能在我们心中回荡的科幻小说一样，《时间迴旋》创造了一个迷人、言之似乎成理，却超越“道理”的故事。
　　——台湾时报

译者: 陈宗琛
作者: 罗伯特·查尔斯·威尔森
ISBN: 9787802254459
页数: 594
定价: 29.00
出版社: 新星出版社
装帧: 平装
出版年: 2008.4

作者：胤祥

 

 

　　首先声明，本综述纯属个人行为，不代表任何团体的利益，仅代表本人的推荐意见。其次声明，本综述必然涵盖不全，首先不包括武侠、推理，其次不包括今古传奇系的各家杂志。本文论及杂志限于以下范围：科幻世界系三本，九州幻想、幻想纵横、少年闪耀三到四月份上市的那些。
　　
　　十篇不可不读的幻想小说：
　　科幻类：
　　1、李多《随机之年的母系氏族》（载《九州幻想·两生花》）太子爷RP爆发之作！
　　2、燕垒生《礼物》（载《科幻世界08年4月刊）燕大叔翻拍欧亨利之作。
　　
　　
　　奇幻类
　　1、凌晨《白蛇》（载《飞·奇幻世界》增刊）现实生活和幻想的距离，向柳文扬大人致敬之作。
　　2、舒飞廉《金驴记》（同上）符号学的驴子，解构新武侠小说之作。
　　3、殷羽《音像店里的长鼻子猪先生》（载《飞·奇幻世界》4月刊）城市的温暖，想象力的飞腾。
　　4、江南《荆棘王座》（载《红豆·幻想纵横》11月刊）江南体的回归，诅咒之兄妹神罚之烈火！哈哈哈。
　　5、李多《粉色暖瓶里的沙罗曼蛇》（载《飞·奇幻世界》增刊）太子爷左手奇幻右手科幻，强人呀。
　　6、[美]彼得·S·毕格《孪生双心》（载《科幻世界译文版08年4月刊）这是一篇童话，温暖而美好。
　　7、马伯庸《笔冢随录·第二季》马亲王愈发能打，这个世界就愈发有爱。
　　8、冥灵《五陵·美味销魂·番外》（载《飞·奇幻世界》4月刊）皇上处理小格局的辗转腾挪功力真是令人钦佩。
　　
　　本月关注：
　　1、太子爷大爆发，白烂文也能出精品！
　　2、皇上破纪录之同月四连发！幻想文学杂志圈第一量产高手风暴来袭！
　　3、幻想1+1高调复刊，三巨坑令人无限向往。
　　4、大刘《黑暗森林》填毕，期待早日上市。
　　
　　本月幻想文学图书关注：
　　1、《大闹悟空神墓 》高云一方 圣者晨雷
　　2、《绅士盗贼拉莫瑞》[美国]斯各特·林奇，译者:马骁

 

好消息，因为美国科幻出版社Tor网站革新，放出了一本免费电子书，即我 本人很喜欢的加拿大科幻作家卡尔·施罗德的《千阳之阳》（Sun of Suns），假如要看的同学请访问：http: //hbpub.vo.llnwd.net/o16/video/olmk/tor.com/SchroederSOSHTML/Schroeder,%20Karl%20-%20Sun%20of%20Suns.html

另外，Tor也放出了两款非常漂亮的桌面，下载地址：http://www.tor.com/wallpaper.html

Posted by 无机客 

【小克荐书】碎石、拉拉作品《周天》系列单行本上市啦

作者／ 莎蓮．哈里斯 (Harris, Charlaine)
編／譯者／ 蔡心語
出版社／ 奇幻基地出版事業部
出版日期／ 20080402
商品語言／ 中文/繁體
裝訂／ 平裝

 橫掃推理、奇幻、恐怖、浪漫各項大獎‧系列為紐約時報暢銷排行榜常勝軍
超幽默、超刺激、超感官
續集竟比第一集更精彩！
金髮美女蘇琪又再度遇上危機！？
這一次，她闖入吸血鬼大本營——看來厄運不曾遠離！

當然囉，蘇琪‧史戴克豪斯貌美可人，但他們要的是她的頭腦…… 《軌跡》雜誌：娛樂度破表！這部吸血鬼驚悚小說是滿載歡娛的小鎮變奏曲，可與羅芮兒‧漢彌頓筆下的《阿尼塔‧布雷克》同享讚譽。
蘇琪遇上吸血鬼比爾之後，人生有了重大轉變——呃，不見得是好的。在一連串有驚無險的厄運後，吸血鬼們成了她的老闆，他們邀她到達拉斯走一趟，解決某件非她不可（？）的事件。 蘇琪不知道的是，她將面臨此生最大挑戰，而代價不過是犧牲了一位金髮美少年，還有一個害情況變得危急的小小錯誤…… 影壇、文壇，三大重量級人物攜手打造──
奧斯卡及金球獎編劇亞倫‧波爾（Alan Ball）繼「六呎風雲」之後，與全球知名小說「永夜之城」系列經紀人約書亞‧畢姆斯（Joshua Bilmes），聯手出擊，打造HBO黑色喜劇風全新影集「True Blood」。女主角由奧斯卡金獎女星安娜‧派昆（Anna Paquin，「X戰警」中飾演小淘氣）擔任。 續集比第一集更好看！哈里斯做到了！ 酒吧女服務生蘇琪‧史戴克豪斯厄運連連。
首先，她的同事遭到謀殺，而且似乎沒人在意。
接著，她和一個怪物面對面接觸，對方給了她又痛又毒的一擊。 然後是吸血鬼上場，仁慈地替她將血中的毒素吸出來（說得好像他們很不樂意似的）。
重點是，他們救了她。所以呢，其中一位吸血鬼要求她幫忙，她只好答應。
沒多久，蘇琪已經來到達拉斯，運用讀心術尋找一位失蹤的吸血鬼。 她只有一個條件：吸血鬼必須保證守規矩，並且讓人類全身而退。
真是說的比做的容易。代價不過是犧牲了一位金髮美少年，
還有一個害情況變得危急的小小錯誤…… 「這是一本非常好的作品，哈里斯創造了迷人可愛的蘇琪‧史戴克豪斯。本書有很棒的角色、獨創的情節，以及嚇人的場面。她打造的世界活靈活現，讓人打從心底 相信它的真實性。本書令人聯想到羅芮兒‧漢彌頓的「阿尼塔‧布雷克」系列，還有譚雅‧霍夫的作品，與後者同樣具有觸動人心的效果。本書特有的歡愉天真氣 息，使得它分外動人。」
──《克萊特雙週刊》（Kliatt）

    http://www.stph.com.cn/news_detail.asp?cid=8&T_id=1150

   2008年4月，上海译文出版社除了在传统经典文学领域保持优势之外，又在悬疑、奇幻、科幻三大类型小说领域全面出击，推出四本（套）在各自领域都称得上是备受期待的精彩小说。历史悬疑小说《禁卫军之树》、奇幻类的“黑质三部曲”和《绅士盗贼拉莫瑞》、科幻小说《我是传奇》，或是在各项图书评奖中频频夺标，或是还未出版就被全世界书迷所期待，或是在该领域有着不可撼动的经典地位。“黑质三部曲” 和《我是传奇》更有被好莱坞改编成经典大片的背景。显示了译文出版社在引进、译介当代外国文学作品方面的超前意识、独到眼光与准确判断。

 

《禁卫军之树》简介：    1836年，盛极一时的奥斯曼帝国已经岌岌可危。在伊斯坦布尔，连续发生了多场血腥命案：在街头，一个接受西式教导的帝国新军军官在一口硕大的锅中被活活煮死；深宫内，一名被选中的美艳侍女在宫闱中惨遭勒杀，身上佩戴的拿破仑赠与苏丹母后的首饰被夺。    政局摇摇欲坠，阉人侦探雅西姆只有十天时间来阻止这两起即将令整个奥斯曼王朝灭绝的谋杀案。头绪纷繁，谋杀迭起，在权色与谋变中，雅西姆面对的是一个不为人知的强大力量。攸关时刻，雅西姆做出了惊人的判断，一切皆起因于十年前被灭绝的禁卫军……    宫闱、大使馆、清真寺，伊斯坦布尔城的街头巷尾，一席羊绒斗篷，掩护着雅西姆，寻找关乎国家命运的蛛丝马迹。    一场交织着人心欲望与政治权势间阴谋、诡计与腐败的智斗层层展开了。     本书作者贾森·古德温（Jason Goodwin）(1964-) 是名禀赋极高的作家，毕业于剑桥大学，专攻拜占庭史。古德温最初是一名游记作家，《茶的盛世：在中国与印度的觅茶之旅》（1980）是他的处女作。经过多年在土耳其、近东地区文化中的浸淫和在东方土地上的实地考察后，他于1998年出版了《奥斯曼帝国史》，一跃而成一位知名的历史专家。此后，古德温沉寂多年，终于在2006年出版了他的第一部小说《禁卫军之树》。小说甫一上市，就深受好评，目前已被翻译成30余种语言。

2007年，古德温所写的第二部阉人侦探雅西姆的系列小说《蛇石（Snake Stone）》已经出版。

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“黑质三部曲”简介：《黄金罗盘》    这是一个不凡的世界。在这里，人的灵魂是以某种动物形式存在着的精灵，且人与精灵密不可分，不然，生命将不复存在。    壁橱里的一次偷窥，彻底改变了一个女孩甚或是整个宇宙的命运。没爹没妈的野丫头莱拉，在牛津古老的乔丹学院长大，对自己高贵而神秘的出身一无所知，更不晓自己身负震撼世界的诅咒。    可怕的预言终究降临：可怖的“尘埃”出现，饕餮在游荡，玩伴在失踪。就在此时，美艳邪恶的教会高层人士——库尔特夫人出现在乔丹学院，欲把莱拉接走。临行前，院长送给莱拉一个黄金罗盘——一个可以预知未来的真理仪。

    为解救伙伴，寻找尘埃，莱拉朝着未知的北极而去。在其父，自然学家阿斯里尔勋爵用一份残酷的“人祭”引发的巨大爆炸中，莱拉和她的精灵踏上通往群星的桥梁，走进了一个新世界……

    相关介绍请点击 《魔法神刀》    宇宙由无数平行的世界组成，借助魔法神刀的切割，人可穿行其间。    生活在另一个牛津的少年威尔，离家寻找失踪多年的探险家父亲，殊不知父子俩的命运早已与一场关系宇宙存亡的巨大阴谋密不可分了。为躲避莫名的追杀，在一只猫的指引下，他跨过一个神奇的窗口，来到一个横行着吞噬成人精灵的妖怪的世界。他父亲当年也是在探险过程中无意间跨过一个窗口，进入了另一个世界，并获得了自己的精灵，成了一个可以预测未来的巫师。他知道有关两个少年将拯救人类的预言，但并不知道其中一个即是自己的儿子。亡命天涯的威尔遇到了继续在朝自己使命行进的莱拉，并偶然得到了那把可以切割宇宙，从而在不同世界穿梭的魔法神刀，成了传说中的那位“持刀者”。

    与此同时，威尔这个世界的牛津大学物理学女博士马隆，为了奇特的黑暗物质问题，也跨过了一个窗口……

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《琥珀望远镜》    借助魔法神刀，莱拉和威尔穿梭于各个险象环生的黑暗世界，与恶魔、鬼怪、教会，甚至上帝的摄政王进行着殊死战斗。为了神圣的事业，在爱的感召下，阿斯里尔勋爵和库尔特夫人与邪恶的摄政王搏斗在一起，同归于尽……

    威尔、莱拉和马隆，也就是预言中的亚当、夏娃和蛇终于会合了，阻止了尘埃的流失。但是，阿斯里尔勋爵的天堂共和国无法永久地存在，因为人和精灵只有在属于自己的世界里才能生存，他们可以通过窗口穿越世界，但不能长久。同时这些窗口又会导致尘埃的流失，而且每打开一个即生出一个吞噬精灵的妖怪，所以所有的窗口必须关闭，只可以留下一个。已深深相爱的莱拉和威尔将惟一的窗口留给了鬼魂世界，让亡灵可以从冥府进入到人间获得重生。而等待两个回归各自世界的少年的，却是那不可抗拒的命运和犹如生死之隔的永别……

    相关介绍请点击     本书作者菲利普·普尔曼（Philip Pullman, 1946- ），英国当代著名作家,毕业于牛津大学，曾任教威斯敏斯特大学，教授维多利亚时期文学与民间故事，目前与家人住在英国，专事写作。

    除了小说，普尔曼也撰写剧本与图画书。前作“少女莎莉·洛克赫冒险三部曲”充满维多利亚时代的惊悚趣味，广受好评。“黑质三部曲”出版后，畅销不坠，风靡欧美，评论界皆认为这部作品的深度与文学性足堪名列文学史。普尔曼也因此被认为是“继《魔戒》作者托尔金之后最优秀的盎格鲁-撒克逊奇幻小说家”，是英国凭借儿童文学作品赢得惠特布里德文学奖的第一人。

  《绅士盗贼拉莫瑞》简介：    这个奇幻故事发生在神秘的卡莫尔城邦。亿万年前，这里曾是上古种族的居住地，后来他们莫名地湮没无踪，只留下满城流光溢彩的玻璃废墟，废墟里矗立着五座通天圣塔，它们是用坚不可摧的祖灵玻璃建造而成的。每天黄昏，祖灵玻璃会吸收落日余晖，在黑夜降临之前散发出梦幻般的光芒，宛如另一次日落，人称“伪光”。    如今的卡莫尔城邦，则犹如水城威尼斯一般繁荣富庶。鱼龙混杂的城邦由两股势力主宰，名义上的统治者蓝血贵族和由巴萨维大佬一手把持的帮派林立的黑道。黑白两道达成“秘密和约”，互不干犯。“绅士盗贼帮”的帮主拉莫瑞则专事以高明骗术骗取贵族钱财的勾当。正当拉莫瑞的一票大生意干得顺风顺水之时，整个黑帮却面临一场空前的血雨腥风。一个刀枪不入、杀人如麻的狠角色“灰王”，正借助人人闻之色变的“盟契魔法”之助谋划取代巴萨维大佬，于是整个卡莫尔城邦被搅得天翻地覆，拉莫瑞这个偷天大盗也遭遇了空前的对手……     2005年，一个从未写过小说的美国人斯各特·林奇（Scott Lynch）把自己的处女作小说贴在了自己的博客上。英国Orion出版集团的编辑赛门‧史班顿阅读小说的序章后大为震撼，立即决定以六位数的巨额版税签下林奇计划写作中的奇幻七部曲的前四本的全球版权。于是，书还没出版，林奇已经成为奇幻小说界的明日之星，入选所有欧美奇幻论坛的网友2006年最期待书单。

    这部一夜之间轰动欧美文坛的奇幻小说就是《绅士盗贼拉莫瑞》。该书是林奇计划写作的奇幻七部曲的第一部。

    相关介绍请点击 《我是传奇》简介：    对地球上最后一个人类来说，活下去，究竟是上天的恩典，还是一种诅咒    罗伯特·内维尔，人类的最后一名幸存者。    “它们”很奇怪，一到白天就躲着不敢出来，它们怕大蒜，它们会被尖木棍杀死，它们怕十字架是出了名的。而且，它们无法抵御吸食人血的渴望。    白天，他在死寂的城市中寻找食物、供给和幸存者。天一黑，他就把自己反锁家中。    “滚出来吧，内维尔！”此刻，它们正在屋外穿梭徘徊，窃窃私语。它们在等待·····    理查德·马特森描述的，不是一个仅仅充斥着恐怖和吸血鬼的世界，他开创了用科学手段、医学定义来刻画吸血鬼的写作方法。同时小说中弥漫着的对人、对世界的反省与思考，这是一个有点悲伤的故事，但将让你因人类面临绝境的挣扎、勇气与希望而感动。     本书作者理查德·马特森（Richard Matheson），1926年出生于美国新泽西，1951年移居加州工作至今。    理查德·马特森是《纽约时报》畅销书作家，在通俗文学领域，他的作品影响了当代的许多知名作家。曾创作经典科幻小说《华氏451》的布拉德伯里，就尊他为20世纪最重要的作家；而恐怖大师斯蒂芬·金更是公开表示：“一般人们谈论恐怖小说，首先会提到我的名字；但是，如果没有理查德·马特森，就根本不会有我这号人。他是我的父亲，这就像贝茜·史密斯是猫王的母亲。”    理查德·马特森的作品跨越恐怖、科幻、悬疑和奇幻等多个领域，同时，在影视剧写作方面也缔造了许多传奇：如大导演斯皮尔伯格的处女作《飞车杀机》、上世纪80年代风靡全球的《时光倒流七十年》、以及热播四十载、被欧美科幻影迷奉为圣经的《星际迷航》，而其代表作《我是传奇》，更是连续三次被好莱坞搬上大银幕。

    在横跨50年的文坛生涯中，理查德·马特森获奖无数，其中包括世界奇幻文学协会颁发的终身成就奖、恐怖小说家协会颁发的布莱姆·斯托克终身成就奖、爱伦·坡奖、雨果奖、鹅毛笔奖、美国编剧工会奖······等等。

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